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"El árbol de la ciencia" (características de la narrativa de Pío Baroja)

CARACTERÍSTICAS DE LA NARRATIVA DE PÍO BAROJA

• Su visión de la realidad española es amarga y pesimista, lo cual se refleja en sus obras, pero también se plasma su espíritu sensible lleno de humor y, a veces, de ternura. Critica claramente los vicios que aquejan a los españoles con una marcada intención reformista.  
• En sus textos encontramos reflexiones filosóficas, confesiones políticas, humorismo, aventuras y duras críticas sociales. 
• Defensor de una novela abierta, ya que considera ésta como un fluir en sucesión, compone sus obras a través de una serie de episodios dispersos, unidos, muchas veces, por la presencia de un personaje central. 
• Su técnica para construir la novela se basa en la espontaneidad y la observación de la realidad inmediata. La estructura principal es simple y la falta de conflicto se subsana por medio de frecuentes diálogos, descripciones de lugares e historias particulares de los personajes secundarios. 
• Su estilo es vigoroso, dinámico y expresivo. Irrespetuoso con las reglas gramaticales, breve, claro y preciso, contrasta claramente con la prolijidad retórica de la generación literaria anterior ya que no busca la corrección sintáctica y léxica, sino la sencillez y la expresividad. 
• Una de las características más destacadas de Baroja es su capacidad de crear personajes y la fuerza con la que los presenta. La mayor parte de los personajes barojianos son seres inadaptados, que se oponen al ambiente y la sociedad en la que viven, aunque impotentes, incapaces de demostrar energía suficiente para llevar lejos su lucha, acaban frustrados, vencidos y destruidos, en ocasiones físicamente, en muchas otras moralmente, y, en consecuencia, condenados a someterse al sistema que han rechazado. Por eso se ha dicho que los protagonistas de las novelas de Baroja son antihéroes (los personajes principales).

Examen de Lectura "El árbol de la Ciencia"

EXAMEN DE "EL ÁRBOL DE LA CIENCIA"

• Estructura de la obra. En cuántas partes se divide la novela, según la crítica, y qué pasa en cada una de ellas. 

• Explica por qué se llama "El árbol de la ciencia", en qué capítulo o parte de la obra se trata sobre el mismo. Qué se dice. Qué personajes dialogan sobre el título y con qué característica de la narrativa del 98 se relacionaría.

• Características de la Generación del 98 que pueden observarse en la novela (cómo se da el tema de España o los problemas existenciales...)

• Características de la narrativa de Pío Baroja que pueden observarse en la novela. 

• Describe a un personaje y su relación con el protagonista: Andrés y su tío, Andrés y su padre. Lulú. La familia de Andrés, con quiénes se lleva bien Andrés y con quiénes no.

• Dado un fragmento de la novela se preguntará en qué parte del libro se situaría y alguna pregunta de las anteriores.

(Es lo que van a preguntar en Selectividad)

SELECTIVIDAD: NARRATIVA DESDE EL S. XX HASTA 1939

Narrativa desde el s. XX hasta 1939

A principios del s. XX hay dos tendencias:

• Novela Realista al estilo de Galdós (anquilosado)
• Novela de la Generación del 98:
  • Reacciona contra el estilo anterior
  • Innovación en los temas y las formas.

Características de la Novela de la Generación del 98

Temas:

• Crisis de España (desastre del 98). Hay una preocupación por los problemas de España y búsqueda de soluciones.
• Inflluencia de la filosofía europea (irracionalista y existencialista):
  • Schopenhauer, Nietzsche, Kierkegaard
  • Temas: sentido de la existencia, religión, Dios…

• Literatura medieval española: Don Quijote, literatura de los ss de Oro, La Celestina, Berceo, los místicos.

Estilo:

• Renovación de la novela. Rechazo de la retórica de la novela realista: sobriedad, expresión natural y clara. Vocabulario preciso. Expresiones castizas. Arcaísmos.
• Visión subjetiva de lo narrado. Lirismo en el paisaje.
• Argumentan la trama en torno a un personaje central: Andrés Hurtado “El árbol de la ciencia”.

Autores destacados de la Generación del 98

VALLE-INCLÁN:

Evoluciona desde las “Sonatas” (melancolía, evasión) hasta sus “Esperpentos”, deforma la realidad, usa personajes fantoches, aparece una realidad donde no hay valores (justicia, nobleza). Obras: “Tirano Banderas” (sobre un dictador hispanoamericano) y “El Ruedo Ibérico” (satiriza la corte de Isabel II)

AZORÍN:

Sus personajes son idealistas que se ahogan en una realidad que no pueden cambiar. Predomina lo descriptivo y el argumento es mínimo.

Obras: “La voluntad”, “Las confesiones de un pequeño filósofo”, “Castilla”, “Don Juan”, “Doña Inés”.

MIGUEL DE UNAMUNO:

Intrahistoria (historia de la gente corriente). Sus temas: España y la conciencia trágica de la existencia.

Nivolas: diálogo y monólogo. No hay apenas acción ni referencias espaciales ni temporales.

Obras: “Niebla”, “San Manuel Bueno Mártir”

PÍO BAROJA:

Es el novelista más importante del 98. Mezcla acción, reflexión y digresiones. Usa novelas con estructura abierta como la vida misma. Protagonistas: hombres de acción y angustiados por la vida. Son personajes curiosos, pesimistas que fracasan. Agrupa sus novelas en trilogías:

“La lucha por la vida” ( el Madrid de los suburbios), “La raza” (incluye “El árbol de la Ciencia”). Otras obras: “Zalacaín, el aventurero” y “Las inquietudes de Shanti Andía”

LA GENERACIÓN DEL 14

Tratan el problema de España desde una actitud intelectual, racionalista y europeizante.

Se preocupan por la forma:

1. Reducción del argumento.
2. Reducción de lo sentimental, de los sentimientos.
3. Novedades estructurales.
4. Uso de metáforas y juegos literarios.

Arte selectivo, minoritario. Novela deshumanizada. Reflexionan sobre la inteligencia creadora del hombre.

Tendencias:

NOVELA INTELECTUAL

RAMÓN PÉREZ DE AYALA: intelectualismo, lirismo, estilo retórico. “Tigre Juan” (el honor)

NOVELA LÍRICA

Sensibilidad sensorial, musicalidad, lirismo. Gabriel Miró: “El obispo leproso”

NOVELA DE HUMOR

Reducción de lo narrativo, acumulación de digresiones. Ramón Gómez de la Serna “El torero Caracho”. Wenceslao Fernández Flores: “El bosque animado”

NOVELAS DESHUMANIZADAS (BENJAMÍN JARNÉS)

Reducción del argumento y grandes originalidades formales. “Locura y muerte de nadie”

El ambiente bélico del momento (Guerra de Cuba, Guerra de Marruecos, I Guerra Mundial, sucesos anteriores a la Guerra Civil Española y a la II Guerra Mundial) hacen que la novela gire hacia posturas más humanas y comprometidas, Ramón J. Sénder “Imán”.

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